散文必須真實，不能編造，這似乎限制了散文創作的自由，無法調動作者的創造力。也正因為不能編造，作者只能投入大量的時間和精力去積累素材，逼着自己賣力去挖掘實事，深入思考。寫散文，不下笨功夫不行。散文寫作中的「笨」，不是愚蠢或懶惰，也並非指寫作技巧上的笨拙；而是指一種耐心和毅力，一種誠懇的態度，一種踏實和勤奮的作風。

那些寫出優秀散文的作家，大都是肯下苦功夫的人。中國現代著名學者、作家錢鍾書說過：「越是聰明人，越要懂得下笨功夫。」被譽為「博學鴻儒」「文化崑崙」的錢鍾書有着海量的知識儲備，他「博學」的笨功夫，就是爭分奪秒地讀書。嚴歌苓也說：「聰明人，用的都是笨辦法。」她寫農村題材就跑去農村和老太太們同吃同住，寫學校題材就跑去中學和學生們一起上課。這樣的作品，怎能不出彩？其他的著名文學家如余秋雨、賈平凹、村上春樹等人也都採用這樣的笨辦法來寫散文的。他們的散文成就是建立在破萬卷書的耐心上；建立在行萬里路的毅力上；建立在恪守散文倫理的誠懇態度和踏實而又勤奮寫作的笨功夫上。可惜，我們很多初學散文的作者，雖然注重學習散文名家的語言和結構，學習他們的寫作技巧，但是不注重學習他們寫作的笨功夫。一些初學者，寫起散文來常常投機取巧，虛構故事和情節，只求文章華美，語言流暢，結構精緻，不求內容真實。一些散文作品感情虛假、內容單調，要麽歌頌甚麽、要麽批評甚麽，沒有來源生活的真實感悟和發現，失去了散文獨特的魅力。

著名作家周曉楓女士講「最好的散文一定是真實的自我。每個人都有自己的經歷，我們要有勇氣進入邊界，讓直徑變成半徑，要逐漸試探自己的潛能，不斷消化它，才能有勇氣去拓展自己的寫作空間。」笨還在於反復咀嚼生活經歷和事件，只有把經歷和事件嚼碎、消化，生活中許多秘密才會釋放，才會有真實的感悟，感情也才真摯。在這個過程中，作者要有足夠的耐心去傾聽和感受。一個人的寫作，其實就是他讀過的書和人生經歷的結合。古人講：「讀書如銷銅，聚銅入爐，大韝扇之，不銷不止，極用費力。作文如鑄器，銅既銷矣，隨模鑄器，一冶即成，只要識模，全不費力。所謂勞於讀書，逸於作文者此也。」讀書苦、生活累，感受生活更累，都需要下笨功夫，沒有半點可以投機取巧的捷徑。（一）◇